Ինգեբորգ Բախման. Գրականության պատկերակ, որը նախատեսել է իր ժամանակը

Ինգեբորգ Բախմանը, ավստրիացի գրող և բանաստեղծ, որն այս տարի կդառնար 100 տարեկան, շարունակում է մնալ գրականության կարևորագույն դեմքերից մեկը։ Նրա ստեղծագործությունները, որոնք անզիջում կերպով ուսումնասիրում են պատրիարքական կառույցները, թունավոր հարաբերությունները և կանանց ճնշումը հասարակության մեջ, արդիական են նաև այսօր։ Նոր վավերագրական ֆիլմը, որում նկարահանվել է Սանդրա Հյուլլերը, և մի քանի այլ նախագծեր ընդգծում են Բախմանի հարատև ազդեցությունը։

Հետպատերազմյան գրականության մարտահրավերները

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից և Հոլոքոստից հետո գերմանալեզու հեղինակները բախվել են «անասելիը բառերով արտահայտելու» մարտահրավերին։ Նրանք ձգտում էին մերժել նացիստական դարաշրջանի ժառանգությունը՝ միաժամանակ փաստագրելով ավերված քաղաքների և սովի մեջ գտնվող բնակչության տրավման։ Այս դժվարին հարցերը քննարկող գրական տեսարանում, սակայն, գերակշռում էին տղամարդ հեղինակները, իսկ կանանց ստեղծագործությունները հաճախ համարվում էին աննշան։

Ինգեբորգ Բախմանը, հակաֆաշիստ և ֆեմինիստ գրող, այն եզակի կանանցից էր, ով կարողացավ իր ձայնը հաստատել խորապես սեքսիստական գրական աշխարհում։ Ռեգինա Շիլլինգը՝ «Ինգեբորգ Բախման. Մեկը, ով ժամանակին ես էի» վավերագրական ֆիլմի ռեժիսորը և Բախմանի երկրպագուն, նշում է, որ հեղինակը մնում է չափազանց արդիական նաև այսօր։ Շիլլինգը, ֆիլմի համար իր հետազոտությունների ընթացքում, տպավորված է եղել «ինչքան հեռատես և արդիական են Բախմանի տեքստերը»։ Նա ընդգծել է, որ Բախմանը անդրադարձել է այնպիսի թեմաների, որոնք կենտրոնական են այսօրվա սոցիալական քննարկումների համար, ինչպես օրինակ՝ գենդերային ինքնությունը, և նկարագրել է այն, ինչ այսօր հայտնի է որպես «մենսպլեյնինգ»։ Շիլլինգի խոսքերով՝ «Նա, անշուշտ, իր ժամանակից առաջ էր»։

Լեզվի սահմանները հաղթահարելով

1926 թվականին ավստրիական Կլագենֆուրտ քաղաքում ծնված Բախմանը վաղ շրջանի նացիստական կուսակցության անդամի դուստրն էր։ Չնայած նա երբեք հրապարակայնորեն չի քննարկել այս հանգամանքը, այս անհանգստացնող նախապատմությունը խորապես ազդել է նրա աշխատանքի վրա, որը զբաղվում էր կոլեկտիվ մեղքի, տրավմայի և պատրիարքական բռնության հարցերով։ Իր հայրենի քաղաքից փախչելը դեպի Վիեննա էմանսիպացիայի կարևորագույն առաջին քայլն էր։ «Թեև հետագայում ես ճանապարհորդեցի Փարիզ, Լոնդոն և Գերմանիա, դա քիչ է նշանակում. քանի որ իմ հիշողության մեջ հովտից Վիեննա ճանապարհորդությունը միշտ կմնա ամենաերկարը»,— մի անգամ ասել է նա։

Բախմանը փիլիսոփայության, հոգեբանության և գերմանական գրականության ուսանող էր։ Նրա դոկտորական ատենախոսությունը կենտրոնացած էր փիլիսոփա Մարտին Հայդեգերի էքզիստենցիալ մտքի վրա։ Նա նաև համարվում էր մեկ այլ մտածողի՝ Լյուդվիգ Վիտգենշտայնի փորձագետ, ում փիլիսոփայությունը ենթադրում էր, որ կան բաներ, որոնք հնարավոր չէ տրամաբանորեն նկարագրել, և որ դրանց մասին ավելի լավ է լռել։ Վիտգենշտայնի եզրակացությունը հերքելը դարձավ Բախմանի կյանքի նպատակներից մեկը. իր գրականության միջոցով նա ձգտում էր արտահայտել «անասելին, միստիկը, սահմանը»։ Նա նաև դիմակայում էր այն բանին, թե ինչպես էր լեզուն պահպանում իշխող ուժային կառույցները։ «Առանց նոր լեզվի՝ նոր աշխարհ չկա»,— ասում է պատմողը նրա «Մարդասպանների և խելագարների մեջ» պատմվածքում։

Ավանգարդ հեղինակների խորհրդանշական խումբ

Պատերազմից հետո Վիեննան գրաված ամերիկյան զորքերի ռադիոկայանում իր աշխատանքի միջոցով Բախմանը շփվեց գերմանալեզու գրական աշխարհի հետ։ Նրան հրավիրեցին իր պոեզիան կարդալու «Խումբ 47» (Gruppe 47) ազդեցիկ ավանգարդ գրական կոլեկտիվի հավաքույթում։ 1947 թվականին հիմնադրված գերմանախոս գրողների այս ոչ պաշտոնական միավորումը նպատակ ուներ ազատել գերմանական գրականությունը նացիստական դարաշրջանի քարոզչությունից և կոռուպցիայից։ Այն սկիզբ դրեց այնպիսի խոշոր գրողների կարիերաներին, ինչպիսիք են Հայնրիխ Բյոլը և Գյունտեր Գրասը, ինչպես նաև Բախմանը։

1953 թվականին Բախմանը արժանացավ «Խումբ 47» գրական մրցանակին՝ կազմակերպության բարձրագույն պարգևին, իր դեբյուտային «Հետաձգված ժամանակ» (Die gestundete Zeit) ժողովածուում հրատարակված բանաստեղծությունների համար։ Այս ստեղծագործությունները ներկայացնում են միաժամանակ հիասքանչ գեղեցիկ և սարսափելի բռնի աշխարհներ։ Նա հաջողության հասավ նաև իր ռադիոպիեսներով։ Նրա միակ ավարտված վեպը՝ «Մալինա»-ն, որը հրատարակվել է 1971 թվականին, համարվում է նրա գլուխգործոցը։ Այս աշխատանքը ուսումնասիրում է Վիեննայում լարված սիրային եռանկյունու մեջ ապրող կին գրողի հոգեբանական մասնատումը։

Ողբերգական մահ և հարատև առասպել

Բախմանն աշխատում էր բազմահատորյա մի մեծ նախագծի վրա, որը կոչվում էր «Մահվան ուղիներ», մինչև իր մահը՝ 1973 թվականին, 47 տարեկան հասակում, Հռոմի իր բնակարանում պատահական հրդեհից հետևած բարդություններից։ Նրա ողբերգական մահը ամրապնդեց նրա առասպելը, քանի որ այն արտացոլում էր էքզիստենցիալ քայքայումը և տրավման, որոնք նրա աշխատանքի հիմնական թեմաներն էին։

Հեղինակի ռոմանտիկ և մտավոր հարաբերությունները նույնպես նպաստել են նրա առասպելին։ Երիտասարդ տարիքում նա սիրահարվել է ռումինացի հրեա բանաստեղծ և Հոլոքոստը վերապրած Պոլ Ցելանին։ Չնայած նա ամուսնացել է մեկ այլ կնոջ հետ, նրանք տարիներ շարունակ նամակներ են գրել՝ փաստագրելով իրենց բարդ սիրային պատմությունը։ Նա նաև խորը համագործակցություն է ունեցել Հանս Վերներ Հենցեի՝ Գերմանիայի ամենակարևոր ժամանակակից երաժշտական կոմպոզիտորներից մեկի հետ։ Նրանք համագործակցել են օպերաների վրա և նույնիսկ մտածել են ամուսնանալու մասին, սակայն Հենցեի հոմոսեքսուալ լինելու պատճառով Բախմանը հեռացել է պլատոնական միությունից։ Բախմանը նաև հարաբերությունների մեջ էր հայտնի շվեյցարացի դրամատուրգ և վիպասան Մաքս Ֆրիշի հետ։ Թեև նրանք դարձան գերմանալեզու գրականության ամենահայտնի զույգը, նրանց գաղափարների ինտենսիվ փոխանակումը նաև լի էր լարվածություններով։ Նրանց նամակները՝ հրատարակված միայն 2022 թվականին, պատկերացում են տալիս, թե ինչպես էին նրանց բաց հարաբերությունները և սիրային կապերը երկուսի համար էլ անհանգստության պատճառ։

Ժառանգության վերաիմաստավորում

Մի քանի աշխատանքներ նշում են Ինգեբորգ Բախմանի ծննդյան 100-ամյակը՝ 2026 թվականի հունիսի 25-ին։ Շիլլինգի վավերագրական ֆիլմը միահյուսում է արխիվային կադրերն ու Բախմանի հետ հարցազրույցները, ինչպես նաև նրա տեքստերից հատվածներ և իմպրովիզացված տեսարաններ Օսկարի առաջադրված Սանդրա Հյուլլերի հետ։ Բախմանի մասին մեկ այլ կենսագրական ֆիլմ՝ Մարգարետա ֆոն Տրոտայի «Ճանապարհորդություն անապատային երկիր»-ը, որտեղ նկարահանվել է Վիկի Կրիպսը, լույս է տեսել 2023 թվականին։

Անդրեա Շոլլի նոր ինքնակենսագրությունը՝ «Երկու մարդ կա իմ մեջ» (Zwei Menschen sind in mir), նույնպես հիմնված է վերջերս հրատարակված նամակների և օրագրային գրառումների վրա։ Վերնագիրը ներկայացնում է Բախմանի կյանքի հիմնական լարվածությունը՝ անզիջում, մտավոր հանճարեղ գրողի և կախվածությունների, մեկուսացման և ինքնակասկածի հետ խորապես պայքարող անհատի միջև երկակիությունը։ Սակայն, նույնիսկ Բախմանի գրականության և կյանքի բոլոր ասպեկտները վերլուծող ընդարձակ աշխատանքների առկայությամբ, նա մնում է առեղծվածային կերպար՝ մարմնավորելով իր մոդեռնիստական գլուխգործոցի՝ «Մալինա»-ի բնութագրերը. խոցելի և քաջ, էլեգանտ և սուր, մռայլ, բայց խորապես մարդկային աշխատանք։

Source: Original Article